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Caro leitor, os anúncios online nos permitem entregar o jornalismo que você valoriza. Por favor, ajudem-nos tomando um momento para desligar o Adblock on Dawn. Caro leitor, os anúncios online nos permitem entregar o jornalismo que você valoriza. Por favor, ajudem-nos tomando um momento para desligar o Adblock on Dawn. Caro leitor, por favor atualize para a versão mais recente do IE para ter uma melhor experiência de leitura Home Últimas Populares Paquistão Todays Paper Opinião World Sport Business Revista Cultura Blogs Tecnologia Multimídia Arquivo em profundidade Nadeem F. Paracha mdash Publicado em 28 de março de 2013 06:24 pm agosto 2012 marcou o 25º aniversário da chegada de uma das bandas pop paquistanesas seminais mais populares, a Vital Signs. Além de Nazia Hassan, o único outro ato pop paquistanês que manteve tanto interesse e popularidade depois de sua morte foi o Sinais Vitais. Mas, considerando que o status e popularidade clássicos de Nazias foram propelidos por sua relação de trabalho com o famoso produtor de discos britânico, Biddu, os Signs tiveram mais dificuldades, tentando jogar e vender o tipo de pop que ainda era uma anomalia arriscada no Paquistão. meados e final dos anos 80. Hoje, mais de duas décadas após sua formação em 1986 e 17 anos depois de seu último álbum, até mesmo o mais vago boato sobre uma possível reforma de Signs gera interesse generalizado mesmo entre toda uma nova geração de fãs pop locais, a maioria dos quais eram apenas crianças pequenas quando Sinais foram formados pela primeira vez. Do ponto fraco urbano da melodia Os sinais vitais foram lançados no início de 1986 em Rawalpindi por dois adolescentes, Rohail Hayatt (teclados, sintetizadores) e Shahzad Hassan (baixo). Eles logo foram acompanhados por Nusrat Hussain (guitarra, teclados). Curiosamente, eles ainda não eram chamados de Sinais Vitais. Nem mesmo quando o vocalista Junaid Jamshed, um jovem estudante de engenharia de Lahore, se juntou. Esta foi uma época em que o astuto general Ziaul-Haq reinava como ditador disfarçado de presidente democraticamente eleito, com um parlamento fantoche sancionando todos os seus movimentos cheirando a uma marca maquiavélica da chamada islamização. Embora o país, na época, estivesse coberto por uma fachada grossa e smoggy de estrito conservadorismo e pretensão moralista desajeitada, sua área urbana estava entupida de aumentar as tensões étnicas, a violência de gangues, a corrupção e o terror patrocinado pelo Estado. suprimir a dissidência contra a ditadura. Ironicamente, foram essas tensões e pretensões políticas e econômicas, jogos de poder e freak prosperidade econômica que também impulsionaram a expansão gradual das classes média e média-baixa urbanas do país. E são as culturas jovens que emergiram dessas classes que lançaram as primeiras cenas do tipo de cultura pop, cena e música que hoje chamamos de pop moderno paquistanês. Mudança estava no ar. As tensões estavam altas e algo tinha que dar. Este foi o sentimento sublinhado entre os jovens da época. Eles não conseguiam apontar exatamente o que ou como essa mudança aconteceria, mas no momento em que Benazir Bhutto retornou do exílio em meados dos anos 86 e liderou um gigantesco comício em Lahore, os principais centros urbanos do país viram uma quieta mas certa manifestação de novo pop. bandas que queriam soar um pouco diferentes das épocas do top pop scions. Antes da revolução: Nazia e Zoheb Hassan atuando no PTV estatal em 1981. Ela (junto com seu irmão Zoheb Hassan) era o pop do Paquistão mais vendido, apesar de suas vendas de álbuns e aparições na TV terem sido brevemente banidas pelo regime de Zia. em 1981. A proibição foi levantada em 1983. infodailymotion / embed / video / xw26fi width670 height502 frameborder0 Alamgir era outra maravilha pop seminal do Paquistão e uma estrela. Esta é uma música de 1979 dele. Venha aqui, querido menino, tenha um charuto A maioria dos novos atos que começaram a aparecer depois de 1986, tocou em festas particulares e casamentos e em eventos universitários. Os Signos, no início de 1987, eram favoritos favoritos no circuito de funções da faculdade. O desempenho do The Signs também incluiu covers ambiciosos e arrojados de músicas vintage do Pink Floyd, Rush e A-ha, além do popular filme paquistanês popular e músicas de filmes indianos da época. A banda nunca se levou a sério, no entanto. A música era apenas um hobby. Mas tudo isso mudou, no entanto, quando eles foram descobertos pelo produtor e diretor da PTV, Shoaib Mansoor, um tímido, introvertido boêmio e um amante da música. Querendo lucrar com o carisma que ele encontrou na forma como a banda parecia e soou, Shoaib pediu-lhes para gravar uma música nacional que ele havia escrito e queria transmitir (como um vídeo) no PTV. A música, claro, foi Dil, Dil Pakistan. A banda começou a se chamar Vital Signs, inspirada no título de uma música do álbum Rush de 1981, Moving Pictures. Foi Nusrat Hussain quem tirou a foto inicial para compor a música. Shoaib odiava o primeiro rascunho. Ele queria que fosse muito mais cativante. Nusrat teve outra chance e veio com uma introdução que foi apreciada pelos outros membros. Encorajados por ela, os outros (especialmente Junaid), emprestam suas próprias idéias e colocações até que a melodia seja completada, aprovada por Shoaib e gravada. Foi lançado no verão de 1987 como um vídeo (dirigido por Shoaib), no qual os Signos são mostrados cantando a música sobre o que parecia ser as colinas verdejantes de Murree. Foi um sucesso instantâneo. A nova geração adorou, como foi a primeira vez, desde que o regime de Zia havia restringido o uso de roupas ocidentais na TV (em 1982-83) que homens jovens em jeans, jaquetas de couro e guitarras foram vistos (e permitidos) em PTV. Shoaib certamente conseguiu um golpe inteligente. Há anos, Dil, Dil Paquistão é considerado o segundo hino nacional paquistanês. protegido-iframe id3c88afceb7a4edc1b423d7c0342509a2-32060626-33054502 infodailymotion / embed / video / xv9ss width670 height502 frameborder0 O vídeo de Dil, Dil Paquistão que apareceu no PTV no verão de 1987. O diretor Shoaib Mansoor passou dias tentando convencer os censores a permitir a exibição deste vídeo. A PTV achou que um vídeo mostrando homens jovens andando de bicicleta em jaquetas de couro lembrou um dos hooligans. O vídeo foi finalmente permitido ao ar, principalmente por causa de suas letras patrióticas. Mas o sucesso das músicas não foi visto pelos Signs como algo que os transformaria em músicos profissionais. Pelo menos, é isso que Nusrat Hussain e Junaid Jamshed pensavam. Nusrat, treinando para se tornar um piloto de avião, voou para Karachi e Junaid, que queria se tornar um engenheiro profissional, não queria ter nada a ver com música além de apenas tratá-lo como um hobby. No entanto, o fascínio do sucesso instantâneo e a quantidade de interesse que Shoaib estava disposto a investir na banda manteve Rohail e Shahzad em ação. Eles conseguiram convencer Junaid a ficar por pelo menos a gravação de seu primeiro álbum. Mas, no que dizia respeito a Nusrat, não havia como voltar. A banda agora estava sem seu principal compositor e guitarrista. Rohail se propôs a procurar um bom guitarrista. E, ironicamente, foi Nusrat quem sugeriu Salman Ahmed (um estudante de medicina que mora em Karachi). A influência de Shoaib já havia ajudado a EMI (Paquistão) a ajudar a banda a gravar seu primeiro álbum. Isso viu Rohail, Junaid e Shahzad viajando para Karachi. O álbum foi gravado no estúdio da EMIs, mas quase tudo foi escrito e composto na residência do novo guitarrista Salman Ahmed, em Karachi, onde a banda havia sido apresentada. Shoaib fez todas as letras, enquanto Junaid e Rohail compartilharam a maior parte das tarefas de composição. E mesmo que Salman quisesse mais guitarras, ele concordou em manter o instrumento em segundo plano quando os EMIs Arshad Mehamood e Shoaib insistiram que eles deveriam tocar no primeiro álbum. No entanto, ele foi autorizado a participar do rock Doh Pal Ka Jeewan e tocou lindamente no temperamental Yeh Shaam. Capa do primeiro álbum da Vital Signs lançado em 1989. Da esquerda: Salman Ahmed (guitarra), Rohail Hayatt (teclados), Shahazad Hassan (baixo) e Junaid Jamshed (vocal). O som e as palavras do álbum são (embora indiretamente), influenciados por um importante ponto de virada na história da nação conturbada. Em 18 de agosto de 1988, o onipresente ditador militar do país, general Ziaul Haq, foi assassinado quando uma bomba explodiu no avião C-130 em que ele estava voando. As eleições partidárias foram anunciadas para novembro e, em outubro, milhares de jovens paquistaneses lotou as ruas com enormes e espontâneas manifestações de carros, dançando e agitando bandeiras, com Dil, Dil Pakistan tocando nos aparelhos de som e lojas de música. Foi um momento eufórico, de grande esperança e antecipação. Lançado no início de 1989, o VS: 1 foi um enorme sucesso. Foi um álbum feliz. Isso refletia bem o clima da época. Era tudo sobre a esperança e a salvaguarda do orgulho nacional, juntamente com o respeito e a preferência das novas gerações pela individualidade, independência e livre-arbítrio. Doh Pal Ka Jeewan (de VS-1, 1989) No entanto, os álbuns das duas últimas músicas foram bastante enigmáticos. O melancólico Musafir e Yeh Shaam, optaram por uma visão mais reflexiva, alegando momentos de introversão para chegar a um acordo com o outro lado da euforia. De fato, essas duas composições podem ser vistas tendo as sementes do som e do humor azul profundo pelos quais os Sinais se tornariam conhecidos. Essas músicas também são as primeiras da Signs sobre o tema de alguém temendo a súbita perda de felicidade, um tema que eventualmente continuaria a abordar em todos os seus álbuns. Mude os lugares que mudam O sucesso dos primeiros álbuns viu os Signos subindo rapidamente para o estrelato, liderando uma onda de novos atos que vieram para a frente às custas das estrelas antigas. A maioria das novas armas foi uma parte importante dos muitos festivais de jovens que começaram a rodar em Karachi e Lahore, especialmente depois que um desses shows foi especialmente realizado e televisionado pela PTV no final de 1989, (Music 89). Dirigido por Shoaib Mansoor, ele ficou na história como o primeiro programa pop paquistanês a ser um impressionante single de Nazia e Zoheb, mas roubado por um desempenho estalado da Vital Signs. Os Signos admiravam muito Nazia e Zoheb. Como todos os jovens paquistaneses que entraram na adolescência durante o regime de Zia, os Signos também observaram a dupla dinâmica de irmãos e irmãs cuja música ajudava homens e mulheres jovens a lidar com as frustrantes idiossincrasias morais e míopes da ditadura de Zia. Os Sinais esperavam conhecer a dupla após a apresentação, apenas para receber um ombro frio de Zoheb. Junaid e Salman ficaram muito desapontados. Eles não perceberam que sua banda e os muitos atos que eles estavam inspirando já começaram a ser vistos como ameaças pela velha guarda. Isso era verdade, porque no início dos anos 90, quase todos os top pop dos anos 80 foram ofuscados e desviados pelo novo lote. Festivais à parte, o Signs logo foi em um rápido tour pelo país, tocando em shows em Karachi, Lahore, Islamabad e Peshawar. Alguns destes, especialmente os dois shows realizados em Karachi no final de 89, ainda são lembrados como alguns dos melhores da banda. Sinais Vitais em Karachi, 1989. Mas durante esta turnê, rachaduras começaram a aparecer na armadura Significantemente Brilhante. Os Signos eram compostos de quatro personalidades muito diferentes. Rohail, apesar de ser introvertido e pouco interessado em receber muita atenção, foi de alguma forma tratado como o líder. E embora sua disposição tranquila o ajudasse a cultivar um bom equilíbrio entre as aspirações artísticas e o sólido senso de negócios, ele carregava um poderoso ego robusto e uma propensão bastante potente para uma intrigada intriga maquiavélica. Salman, por outro lado, era um extrovertido absoluto. Às vezes, de maneira grosseira, embora na maioria das vezes ele estivesse apenas tentando falar o que pensava. Ele também carregava um ego corpulento e uma ambição quase implacável para torná-lo grande. As coisas logo se desfizeram. Junaid era um negócio complicado, mas não de uma forma maliciosa, porque mesmo naqueles dias, Junaid era um personagem volátil, tão emocionalmente impressionável e contraditório quanto ele é hoje como um membro Tableeghi Jamat. Ele foi como um homem atormentado por uma sensação de culpa pesada - culpa por algo que ninguém, nem ele mesmo era capaz de definir. E apesar de todos os Signos terem desfrutado de inúmeros casos fugazes durante os primeiros dias de feno, foi Junaid quem acabou preso em uma estranha e lacrimosa aventura romântica. Ele estava perto de Rohail e Salman, mas não conseguiu neutralizar a tensão entre os dois. No final, quando os Sinais foram abordados pela Pepsi (no final de 1990), Junaid decidiu ficar ao lado de Rohail quando ele conseguiu isolar completamente o guitarrista caprichoso. O contrato da Pepsi foi assinado em dezembro de 1990 (ironicamente na presença de Salman), mas em janeiro de 1991, Salman havia partido. Mãe devo construir a parede Salmans natureza idealista limitada por ser desajeitado e nave. Mas foi seu foco apaixonado e ambição de se tornar um grande astro do rock que o fez lançar Junoon com o ex-vocalista do Jupiters, Ali Azmat, e o ex-membro da Signs, Nusrat Hussain. Capa do primeiro álbum de Junoons (1990). Mas para ser um astro do rock popular, Salman foi ousado o suficiente para não se tornar mais um clone dos Sinais. Sua ideia de relevância a longo prazo estava na introdução de música rock socialmente consciente na cena dominante paquistanesa. Muitos acreditam que Rohail planejou dar a Salman a bota em meados de 1990, quando Rohail (juntamente com Junaid e Shahzad), viu o guitarrista Rizwan-ul-Haq tocar com uma banda local em um show em Islamabad. Em várias ocasiões, Rohail reclamou de Salmans interferindo de maneira e o que Rohail chamou, complexo de Salmans Imran Khan. Pressionado pela Pepsi para lançar um novo álbum, o Signs chamou Rizwan como substituto de Salmans. Rizwans personalidade mais submissa e seu talento para jogar muito mais melodicamente em comparação com Salmans riff-friendly, foi mais do agrado de Rohails plano para construir os sinais de som como um cruzamento nítido entre vintage pop dos anos 80 (ala A-ha e Duran Duran), com a aura de Rock progressivo dos anos 70 (especialmente Pink Floyd, Yes e Genesis). Junoon Mk: 2. Ali Azmat (vocal), Salman Ahmed (guitarra), Brian OConnell (baixo) e (não na foto), Malcom (bateria). As letras de Sohaibs permaneceram como reflexões reflexivas sobre as chances perdidas e sobre a crise existencial urbana sendo abordada por uma versão altamente romantizada do conceito de nostalgia. Junaid era um grande admirador dessas letras e as cantou com grande comprometimento e significado. Era como se ele estivesse enfrentando sua própria crise emocional do eu com essas músicas. E foi exatamente nessa crise que ele de repente anunciou sua saída da Signs, bem no meio do processo de gravação do segundo álbum da banda. Ele saiu dos estúdios Rohails em Rawalpindi, voltando a estudar engenharia em Lahore, embora a maior parte dos vocais já tivesse sido gravada. É precisamente por isso que o segundo álbum do Signs, VS: 2, é um afastamento dos primeiros álbuns mais otimistas. Capa do segundo álbum da Vital Signs, VS: 2 (1991). Do canto superior esquerdo: Shahzad (baixo), Rizwaul Haq (guitarra) Junaid (vocal) Rohail (sintetizadores / bateria-bateria / violões / produção). Rohail foi deixado em uma reviravolta em seus estúdios quando ele se sentou para produzir a mixagem final do álbum, inseguro da existência das bandas. O som resultante emergindo da turbulência e da incerteza intra-banda foi pesadamente melancólico e introvertido (Rahi, Yaad Karna, Ajnabi), repentinamente pulando em direção à raiva com a poderosa Aisa Na Ho. Ajnabi de VS-2 (1991) protegido-iframe id7a7dfb0bae5fbf05eef849926344f500-32060626-33054502 infodailymotion / embed / video / xxfs5v largura670 height502 frameborder0 Yaad Kar Na (1991) Este é também talvez o álbum mais político dos Sinais também, aludindo à perda da inocência , esperança e euforia que floresceu em 1988 com o fim da ditadura de Zia e a eleição da jovem Benazir Bhutto como a nova primeira ministra do país. Em 1991, tal esperança e euforia foram esmagadas sob o peso de uma nova rodada de violência étnica e sectária e corrupção política. A revolução da dança de rua dos anos 80 acabou. Os Sinais lamentaram essa perda com um tiro de advertência em Aisa Na Ho e disfarçaram suas provocações de maneiras enganosas nas Américas com países do terceiro mundo como o Paquistão em Mera Dil Nahi Available. Dificilmente alguém sabia que o narrador das músicas era um político americano estereotipado e cínico e não um folgado adolescente Cheeky, mas com um senso de humor irônico. Aisa Na Ho de VS-2 (1991). Os Signos estragando o escorregão da esperança. Inconscientemente passando seu tempo no pasto com o VS: 2, a música Signs mostrou fortes sinais de maturidade e versatilidade. E mesmo que o álbum tenha sido um sucesso comercial, alguns fãs não ficaram satisfeitos com o som ininterrupto dos álbuns. No entanto, foi esse álbum que conseguiu chamar a atenção de muitos ouvintes sérios. O sucesso fez com que a Pepsi revivesse seu contrato de patrocínio com a banda, aumentando as apostas para que a banda (pela primeira vez) começasse seriamente a tratar de fazer música como uma carreira. Junaid fez a pausa final com sua ambição de se tornar um engenheiro enquanto a banda se preparava para ir em outra turnê cansativa do país. Mas, mais importante, eles estavam prestes a se tornar o primeiro pop moderno paquistanês a fazer uma turnê no exterior. Os Estados Unidos foram o destino. A turnê também mudou o visual da banda. Os clones Ah-Ha não eram mais limpos, deixavam os cabelos crescerem, botas pesadas de caubói, Levis 501s, jaquetas de couro e jóias grossas de metal Vital Signs em 1993: De cima à esquerda: Rizwan, Rohail, Shahzad, Junaid . O início dos anos 90, que viu o surgimento do grunge e um ressurgimento do interesse pela música e moda dos anos 70, foram os instigadores. A mudança também viu Rohail, Shahzad e Junaid mudando-se para Karachi (Rizwan decidiu ficar em Islamabad), quando Rohail começou a construir um novo estúdio em seu apartamento em Karachi. Eles entraram no estúdio no início de 1993, quase na mesma época em que Junoon fez o EMI (Studios) para gravar seu segundo álbum, Talaash (o primeiro álbum, apesar de promissor, havia sido bombardeado no mercado). A Pepsi também elevou as apostas para se intrometer nos modos como o novo álbum do Signs deve soar. Eles não tinham gostado do tom deprimente do VS: 2s e pressionaram a banda para fazer o novo álbum soar muito parecido com o primeiro. E desta vez não havia nenhuma música alusiva à política. No entanto, o tema geral das novas músicas permaneceu o mesmo. Shoaib escreveu mais uma vez canções lamentando sobre oportunidades perdidas e a necessidade de olhar para uma versão idealizada de um passado nostálgico para contrariar as dores existenciais urbanas modernas. Uma dessas músicas também se tornou o título do novo álbum: Aitebaar. Construído em torno de uma peça de piano maravilhosa de Rizwan-ul-Haq, Junaid deu voz ao que se tornaria uma das melhores cenas das baladas locais. E esse também foi o destaque do álbum, que de outra forma era repleto de músicas que não passavam de um exercício cosmético para tornar a música pop fácil de engolir. Capa de Aitebar (1993). Aitebar continua a ser o álbum mais fraco dos Sinais. Altamente previsível, porém, teve seus momentos. Mas estes estavam muito longe e no meio. Muito mais estava mudando. Uma onda de novos artistas entrou em cena, principalmente por meio do programa semanal semanal Ghazanfar Alis, Music Channel Charts (Yatagaan, Awaz, Collage, Fringe Benefits, Sequencer, Jazba, Nadeem Jaffery e, é claro, um Junoon galopando rapidamente) . Apesar de ainda ser o top pop das terras, os Sinais agora tinham alguma concorrência séria. A terapia da Pepsi: VS derrubou seus demônios com a Pepsi. Na superfície, eles não pareciam tão perturbados. Na verdade, Rohail produziu o primeiro álbum da Awaz, uma banda que estava sendo apontada pela Pepsi para ser a próxima Sinais. É outra questão que, embora tenha sido um sucesso comercial, o álbum não passou de um exercício previsível em boy-pop unidimensional. The Signs, em seguida, percorreu o país para gravar o Shoaib Mansoor dirigiu Geetar 93, uma compilação de vídeos dos maiores sucessos da Signs até agora, filmados nas quatro províncias e financiados pela Pepsi. Feito para PTV (e agora disponível em DVD), Geetar 93 foi um documento divertido do progresso dos Sinais como um ato pop sólido. No entanto, a única coisa naqueles vídeos que se destacaram como um polegar dolorido foram as garrafas de Pepsi não tão esteticamente e estrategicamente colocadas nos vídeos. Eles pareciam surrealmente ridículos colocados ali em canções sobre corações partidos, isolamento emocional e angústia existencial suave. 1993 foi também o ano em que os Sinais tocaram o maior número de concertos. O maior aconteceu no KDA Stadium, em Karachi, liderado pelos Sinais e também consistindo em performances dos Milestones, Awaz e o recém-formado Arsh. Outra nota de interesse no concerto foi a presença de Salman Ahmed na platéia e o fato de que foi depois desse concerto que Rohail começou a mostrar sinais de agitação em relação a sua crescente insatisfação com o jogo de Rizwan-ul-Haqs. Correr, correr coelho, cavar esse buraco esquecer o sol Rohail não estava contando suas bênçãos, tanto quanto Rizwan estava em causa. Ele era um jogador muito competente. Não chamativo, mas altamente melódico e discreto. Sua execução foi quase perfeita para o som dos Sinais. No entanto, a perspectiva de fazer com que o guitarrista Aamir Zaki se tornasse uma boa oportunidade para deixar ir. Rizwan foi discretamente desviado (ele se juntou a Awaz), e veio o Zaki temperamental e temperamental. Amir Zaki. (Foto cortesia de Maryam Shah) Pepsi estava respirando no pescoço da banda para sair com um novo álbum. Para compensar, a banda lançou um Best of package apressadamente compilado. Rohail não queria outro Aitebar, decidindo construir um som similar ao encontrado no VS: 2, mas muito mais carnudo. Rohail e Zaki queriam que fosse como um cruzamento entre Floyd, Eagles e Fleetwood Mac. Muita conversa (e tabagismo) aconteceu, mas pouco trabalho foi feito, pois Rohail também se aventurou a tentar publicar a primeira revista de música do país e a possibilidade de gravar o álbum de estréia da atriz Atiqa Odhos. Rohail parecia estar gastando mais tempo planejando o álbum da srta. Odhos do que aquele que estava vindo para o programa. Já sinais de tensão e atrito entre Zaki e Rohail começaram a surgir. E então veio o anúncio de que os Sinais estariam em turnê pelos Estados Unidos. Rohail recusou categoricamente dizendo que ele tem uma revista para publicar e álbuns para produzir. Rohails recusa não caiu bem com Junaid que ficou do lado da sugestão de Zakis de fazer a turnê sem Rohail. O que eles fizeram. Marcado, Rohail anunciou sua saída da banda. Ao retornar, Junaid repreendeu Rohail e junto com Shahzad persuadiu Rohail a se juntar a ele. A reunião não continha Zaki, e quando os Sinais foram entrevistados em um programa de TV em meados de 94, Zaki também estava ausente do line-up. Mas Zaki ainda estava lá com a banda quando finalmente começaram a trabalhar no novo álbum. O processo foi quebrado quando os Sinais voaram para Dubai para alguns shows. Eles foram vistos abraçando uns aos outros após os shows em um show de reviver sua confiança e consertar cercas. Zaki nos estúdios com a Signs, 1995. A gravação do novo álbum foi novamente interrompida quando a banda fez uma turnê pela Inglaterra. Entre os shows, Rohail levou a banda (junto com Awazs Asad Ahmed e Junoons Ali Azmat), para ver o Pink Floyd ao vivo em Londres. Rohail sempre quis um guitarrista que soasse e tocasse como Floyd David Gilmore. Agora mais do que nunca. Mas ele ficou chocado quando Zaki saiu do show criticando severamente Gilmours. Essa foi a última gota. Depois de uma discussão acalorada, Zaki foi convidado a sair. Alguns até culparam muita indulgência na parafernália alucinógena da banda. Zaki foi finalmente substituído por Asad Ahmed para ajudar a banda a completar seu novo álbum. Capa do 1995s Hum Tum. A essa altura, VS havia se mudado da EMI para a Virgin Records. Não era segredo que Asad sempre quis pular Awaz e se juntar aos Sinais, mas Rohail não o aceitaria mais do que um empregado. No início de 1995, a Signs finalmente completou e lançou seu quarto álbum, Hum Tum. Esta foi a última vez que os Sinais Vitais puderam ser vistos com suas longas madeixas, botas de cowboy e denim. Hum Tum também vê Rohail expandindo o ambiente Floydiano e o mau humor que ele injetou no VS: 2, o suficiente para sair limpo como uma das cenas pop locais dos melhores produtores. E apesar de liricamente Junaid Jamshed e Shoaib Mansoor novamente terem feito bem em elogiar os álbuns Floyd-meets-Eagles aura e o mau humor do tipo VS: 2, Hum Tum é na verdade Rohails baby. Mein Chup Raha (De Hum Tum, 1995) Asad Ahmed no palco com os Sinais em Londres, em 1996. Ele havia substituído Zaki. O sucesso estético e comercial do álbum não foi suficiente para reverter outro acontecimento: Rohail e Shahzad eram ambos emocionalmente, criativamente e, se eu pudesse filosoficamente, me afastar de Junaid Jamshed e Shoaib Mansoor. Nada parecia muito mais em comum entre os dois campos. E embora a morte de Signs nunca tenha sido oficialmente anunciada, em 1998, quando a banda foi oferecida um contrato pela Pepsi para outro álbum, Rohail recusou, sinalizando a doação do que ainda resta ser um dos capítulos mais importantes e voláteis da história do pop paquistanês. música. E então havia três: Vital Signs, em 1997. Eles finalmente ficaram sem guitarristas e tempo. Junaid já havia começado seu deslize gradual em direção a um estado mental que acabaria por levá-lo como o puritano garoto-propaganda do Tableeghi Jamaats, enquanto Rohail e Shahzad decidiram transferir suas energias para a produção de novos atos e jingles publicitários. Muitos anos depois, olhando para trás, não hesito em sugerir que os companheiros de banda de Junaids, Rohail Hyatt e Shahzad Hassan, e o mentor, Shoaib Mansoor, não fizeram absolutamente nada para ajudá-lo a lidar com a crise que ele encontrou. do Tableeghi Jamaat. Não havia nada de errado com ele encontrar consolo no Jamaat, mas o problema era que, como Junaid já havia provado o fruto do sucesso e da fama como pop star, sua necessidade de atenção não evaporou, mesmo quando ele decidiu se despedir da música. Pelo contrário, seu desejo bastante óbvio de permanecer na imagem o fez continuar a fazer notícias mergulhando dentro e fora da música, variando o comprimento de sua barba de acordo com a posição que ele tinha a respeito da música e do Islã e, finalmente, , anunciando que a música não era permitida no Islã. Isto é o que aparentemente pegou Shoaib e Rohail de surpresa e também causou desapontamento porque ambos planejaram importantes projetos futuros com a Junaid. A conversão de Junaids não foi repentina. Foi um processo gradual, lento e bastante doloroso, desdobrando peça por peça bem na frente de seus companheiros de banda e Shoaib Mansoor. Ironicamente, ele era o mais faminto do sucesso e do estrelato, não apenas na música pop, mas também no cinema e na televisão. Isso fez dele um dos membros mais ativos da banda que realmente queria continuar tocando além de Hum Tum. Ele está no registro dizendo que a música foi a sua vida como ele lançou dois álbuns solo pós-sinais impressionantes. Mas, mais e mais, ele estava sendo vítima (de bom grado) de suas frustrações, já que seu desejo de trabalhar novamente com a Vital Signs não obteve uma resposta séria de Rohail. Embora seus dois aliados mais próximos no mundo da música tivessem se tornado conscientes do crescente conservadorismo nas idéias religiosas e sociais mantidas por Junaid, eles ainda não conseguiam ver através do fato óbvio de que na frente deles havia um homem descendo em direção a uma situação em que ele finalmente iria começar a questionar sua fé. Embora Rohails mentalidade liberal, gostos e estilo de vida sempre colidiu com a idéia de Junaids de ser um artista (embora ele mesmo estivesse levando uma vida bastante extravagante), esta corrente se transformou em ressentimento aberto no momento Rohail veio ao redor e concordou em reformar o banda em 2002 para um concerto especial de homenagem a Nazia Hassan. Foi interessante notar como o Junaid respondeu ao pedido de Rohails. Apenas alguns dias antes do show, Junaid já havia anunciado à imprensa que iria se juntar ao Jamaat em tempo integral e que deixaria de fazer música. Na verdade, ele estava gastando seu tempo pregando e sendo pregado em uma congregação em Raiwind, quando de repente ele reapareceu no dia do concerto flanqueado por dois membros do Jamaat, mas com sua longa e esbelta barba agora aparada em um puro, Cavanhaque elegante. Quando perguntado pela imprensa sobre sua declaração anterior sobre sua aposentadoria da música, Junaid disse que depois de consultar alguns anciãos no Jamaat, ele foi assegurado que não havia nada errado em tocar música. Vestindo uma camiseta, denim e com um cavanhaque estilizado, Junaid tocou um excelente set com Rohail, Shahzad e o guitarrista original de VS, Salman Ahmed. No entanto, no final do concerto, ele parecia angustiado quando ele começou a caminhar em direção a seus dois companheiros Tableeghi, esperando nas asas para reuni-lo de volta. Um conhecido comum de Salman e Junaid me disse que Junaid ferveu quando Salman Ahmed recusou sua oferta de se juntar ao Jamaat e nunca ficou feliz com o tipo de banda que Rohail queria que a Vital Signs se tornasse. Ele disse que Junaid achava que Rohail, que estava tentando tocar em bandas como Pink Floyd e Fleetwood Mac como influências na música Signs, estava tentando transformar o VS em uma banda de drogados. Junaid também compartilhava essas visões com Shoaib, e, no entanto, o último não via nada de errado com a forma como o seu protg estava se transformando. Junaid criticou publicamente a maneira como Mansoor interpretou os jihadistas e os evangelistas islâmicos em seu filme de 2007, Khuda Kay Liye. Ele aludiu que é Shoaib que está confundindo os jovens sobre o Islã e não sobre ele. Mas, é claro, a confusão de Junaids em relação ao assunto agora está bem documentada e suas palestras e declarações nunca deixam de parecer contraditórias, já que ele denuncia o material e a natureza ímpia da música e do showbiz, mas continua sua longa tradição como artista. designer de roupas caro e um naat - reciter. Ele lança seus álbuns naat através dos mesmos canais promocionais e de distribuição imorais usados ​​pelos colegas da música pop. Depois de finalmente decidir deixar sua necessidade de fama e atenção através da música, ele encontrou uma quantidade quase igual de fama e fortuna como um naatkhuaan. televangelista e designer. Rohail Hayatt com sua esposa, Amber, em 2011. Hoje ele é um produtor musical de sucesso e foi pioneiro no Coke Studio no Paquistão. Junaid Jamshed, depois de deixar a música e se tornar um membro pleno do grupo puritano islâmico evangélico, o Tableeghi Jamat. Shahzad Hassan pode ter perdido o cabelo, mas não sua paixão pela música. Hoje ele é um produtor musical de sucesso. Rizwanul Haq ainda é um músico com sua própria banda. Salman Ahmed dobrou Junoon em 2005 e se mudou para Nova York. Hoje ele é um membro ativo do Imran Khans PTI. Amir Zaki ensina música. O blog é baseado nas muitas interações que o autor teve com a banda como jornalista entre 1990 e 1999. Nadeem F. Paracha é um crítico cultural e colunista sênior da Dawn Newspaper e Dawn As opiniões expressas por este blogueiro e nos seguintes comentários do leitor não refletem necessariamente as opiniões e políticas do Dawn Media Group. Comments (62) Closed Sonia K Mar 28, 2013 05:46pm In the beginning it was a cool reminder of the VS era and all the beauty of that era that was so stylish in its own simple way - but in the end I simply fail to understand whether you are being objective or siding with any member or not. While you seem to be kicking Junaid for changing into something he has done purely for HIMSELF and not for the world - somehow you fail to realize (as per your writing) how destructive Rohail has been for the band (which does concern other people). Irtiza Mar 28, 2013 06:20pm Wow, what a trip down memory lane, Paracha sahib I remember each and everyone of those fantastic days through the 80s and 90s when we wouldnt stop listening to cassettes from the Signs, Junoon and Awaz on our Walkmans. And Music Channel Charts - who can forget that It was the second coming of Pakistani pop. Great article Kha Mar 28, 2013 07:00pm Few of the information in this article is inappropriate. As dil dil Pakistan was not written by Shoaib Mansoor. Junaid mention in his interview that the writer of this song is still Anonymous. Sikander Mar 28, 2013 07:17pm Man you sure know how to bring back memories What a great time it was back then. Still, when i want to go back in time or remembering my good ol days of karachi, I listen to vital sign especially Tum Mil gaye tau kiya hua and Goray rung ka zamana songs. just awesome Zak Mar 28, 2013 08:22pm Nadia was inspired by many biddy a British Indian was one who was honored to work for an icon who was a Pakistani singer loved by her nation. Incidentally Nazias song disco dee wane was no 1 in brazil for months. I saw VS perform in London and they were awesome. Quims Mar 28, 2013 10:22pm Excellent take on the history of the Vital Signs by NFP. G. A. Mar 29, 2013 01:22am All these rock bands sound pretty much the same. They are more geared towards students and urbanites thus their lack of mass appeal or 80 percent of the population. That 80 percent is firmly in grasp of Bollywood. Rhythm and beat that would get people on their feet is simply missing. Jamal Mar 29, 2013 01:32am I have some choice words for you but unfortunately Dawn will not publish them Faiza G R Bhatt Mar 29, 2013 03:07am if you hadnt allowed mullahism in Pakistan then 80 would be in the control pop and rock music. Landlinefish Mar 29, 2013 03:34am I know your personal favorite was VS-2, NFP. And I also know you were great friends with The Signs (especially Rohail and JJ), Zaki and of of all Junoon guys. I also remember how you and JJ had a falling out because he thought you were promoting Rohail more than him. Shahryar Shirazi Mar 29, 2013 04:31am Reminds me of the music articles NFP used to do back in the mid 90s. I dont remember if it was Dawn or The News. Sitting at the IBA city campus, we used to read, discuss and debate all this. NostalgiaFOREX-Dollar retreats, euro rallies on worries over upcoming Fed statement By Reuters 16:13 GMT 12 Dec 2016, updated 16:13 GMT 12 Dec 2016 By Sam Forgione NEW YORK, Dec 12 (Reuters) - The U. S. dollar fell against most major currencies on Monday on concerns that the Federal Reserve could suggest in an upcoming policy statement that the greenbacks gains had gone too far, while a rally in oil prices boosted commodity-linked currencies. The U. S. central bank is widely expected to raise interest rates on Wednesday for the first time this year and only the second time since the global financial crisis. With a hike largely priced in, focus has turned to what signal the Fed will send on further policy tightening next year and the dollars nearly four percent rally against a basket of major currencies through Friday in the wake of Republican Donald Trumps U. S. election victory on Nov. 8. Most of those gains have come about as a result of U. S. Treasury yields shooting higher on expectations that Trump will enact policies that increase spending and debt as well as spur growth and inflation. A percentage of the market is worried about what the Fed could say that could potentially halt the current dollar strength that were seeing, said Dean Popplewell, chief currency strategist at Oanda in Toronto. The euro rose as much as 0.7 percent against the dollar to a session high of 1.0625 after falling to a one-week low of 1.0526 in early trading. The dollar was last flat against the yen at 115.35 yen, erasing early gains of about 0.8 percent that took the greenback to a 10-month high against the Japanese currency of 116.12 yen. The dollar index, which measures the greenback against a basket of six major currencies, was last down 0.45 percent at 101.130, easing from an earlier 1-1/2-week high of 101.780. The dollar tumbled against commodity-related currencies such as the Australian, New Zealand and Canadian dollars after oil prices surged to their highest since mid-2015 on the back of a weekend deal by OPEC and non-OPEC producers to curtail output. Commodities are up across the board, said Richard Scalone, co-head of foreign exchange at TJM Brokerage in Chicago. That helps emerging market currencies and commonwealth currencies. The dollar was last down 0.4 percent against the Canadian dollar at C1.3122 after hitting C1.3108, its lowest level against the Canadian dollar since Oct. 20. The Aussie was up 0.6 percent against the dollar at 0.7500, while the New Zealand dollar was up 0.9 percent against the greenback at 0.7201. (Reporting by Sam Forgione additional reporting by Patrick Graham in London Editing by Chizu Nomiyama) MOST READ NEWS 1/16News Viewer Copyright copy 2016 MarketWatch, Inc. All rights reserved. Ao utilizar este site, você concorda com os Termos de Serviço. Política de Privacidade e Política de Cookies. Dados Intraday fornecidos pela SIX Financial Information e sujeitos a termos de uso. Dados históricos e atuais do final do dia fornecidos pela SIX Financial Information. 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